2023年广播电视编辑记者每日一练《广播电视基础知识》10月16日专为备考2023年广播电视基础知识考生准备，帮助考生通过每日坚持练习，逐步提升考试成绩。

判断题

1、为更好地烘托新闻事实，可对新闻图片进行合成和拼接。

答 案：错

2、平衡呈现事件所涉及各方的事实和观点，不使用片面的消息来源（）

答 案：对

3、传媒公信力的建构是一个长期的过程，却可能在一夜之间被摧毁。()

答 案：对

单选题

1、以叙事为主，着重表现具体人物、动作或事件的标题被称为（）。

• A：虚题
• B：实题
• C：主题
• D：辅题

答 案：B

2、2009年11月，（）颁布新修订的《中国新闻工作者职业道德准则》。

• A：新闻出版总署
• B：中华全国新闻工作者协会
• C：国家广播电影电视总局
• D：中国广播电视协会

答 案：B

解 析：《中国新闻工作者职业道德准则》于1991年1月中华全国新闻工作者协会第四届理事会第一次全体会议通过，2009年，中华全国新闻工作者协会第七届理事会第二次全体会议通过了新修订的《中国新闻工作者职业道德准则》，此次修订不仅在党的新闻事业发展史上具有重要的历史价值，而且对推动新闻界加强队伍建设，提高职业道德水平具有深远的现实意义。

3、给共同的意志指出一个正确的方向，是马克思主义新闻观关于（）的一个重要观点。

• A：舆论动员
• B：舆论监督
• C：舆论引导
• D：舆论疏导

答 案：C

解 析：社会主义新闻事业的一项重要任务就是把握正确的舆论导向，坚持用正确的舆论引导人，同时做好错误舆论的转化工作。所以，给共同的意志指出一个正确的方向，是马克思主义新闻观关于舆论引导的一个重要观点。

多选题

1、字幕常见的基本形态包括（）。

• A：独立型字幕
• B：转译型字幕
• C：主导型字幕
• D：伴随型字幕
• E：表达型字幕

答 案：ABCDE

解 析：字幕的运用在电视新闻编辑中也占据着重要的地位。字幕根据其与其他图像、声音等节目构成要素关系的不同，有如下一些常见的基本形态：①独立型字幕；②主导型字幕；③辅助型字幕；④转译型字幕：⑤表达型字幕；⑥伴随型字幕等。

2、党的十八大报告指出，建设中国特色社会主义事业总布局包括。（）

• A：经济建设
• B：政治建设
• C：文化建设
• D：社会建设
• E：生态文明建设

答 案：ABCDE

3、关于网络视听业务，以下表述正确的是（）。

• A：由于网络的开放自由特性，从事互联网视听节目服务，无需获取任何广播电影电视主管部门颁发的许可证
• B：按照现行规定，电视节目制作单位不得生产在网上传播的影视剧（片）、娱乐节目
• C：互联网视听节目服务单位播出的时政类视听新闻节目，应当是地（市）级以上广播电台、电视台制作、播出的节目和中央新闻单位网站登载的时政类视听新闻节目
• D：发展互联网视听节目服务要有益于传播社会主义先进文化，推动社会全面进步和人的全面发展，促进社会和谐

答 案：CD

解 析：网络视听业务，是指制作、编辑、集成并通过互联网向公众提供视音频节目，以及为他人提供上传下载传播视听节目服务的活动。互联网视听节目服务单位播出的时政类视听新闻节目，应当是地(市）级以上广播电台、电视台制作、播出的节目和中央新闻单位网站登载的时政类视听新闻节目。发展互联网视听节目服务要有益于传播社会主义先进文化，推动社会全面进步和人的全面发展，促进社会和谐。

主观题

1、简述当前世界上存在的兼容制彩色电视制式的种类及其异同？

答 案：目前，世界上存在的兼容制彩色电视制式有三种，分别为NTSC制、PAL制和SECAM制。(1)这三种制式的共同点是都传送了亮度信号和红色差信号及蓝色差信号，且都采用以色差信号调制在彩色副载波上的方式实现频谱间置，以达到兼容的目的。(2)三种制式的主要区别是色差信号调制载波的方式不同。虽然这三种制式都与黑白电视兼容，但是它们之间却相互不兼容，因此，在三种制式之间进行节目交换时，需要先进行制式转换。

2、在新媒体与读图时代，广播的功能与传播价值正在日益丧失。

答 案：这一观点是错误的。(1)受众的多元化需要，决定了广播媒体的生存空间。
(2)广播具有独特的传播优势，包括：①迅速及时、覆盖面广；②成本低廉、便于互动；③伴随收听、声情并茂。
(3)广播在发挥传统优势的同时，可借助新媒体实现可视可听可读，新媒体时代广播的功能与传播价值不仅不会丧失，而且会得到更大的拓展。

3、论述新闻媒体中的“两有一敲诈”拘题。

答 案：(1)新闻媒体中的“两有一敲诈”是指：①“有偿新闻”是指新闻机构或新闻工作者以收取钱物为条件刊发(播出)的新闻报道。是一种违反新闻职业道德的腐败行为。“有偿新闻”的实质是受贿，是以权谋私。②“有偿不闻”是指新闻从业人员在履行舆论监督职责的过程中或者是借舆论监督之名，接受或变相接受被监督方的贿賂而使舆论监督活动中止或改变的行为。有偿不闻的实质是新闻敲诈。③“新闻敲诈”是指新闻机构或新闻工作者滥用新闻监督权力，从不情愿的人或机构手中索取钱物。(2)新闻媒体中“两有一敲诈”问题存在的原因：①经济利益的驱使。主要是由于部分媒体活动、采访、办栏等经费有限，主管主办单位经费支持力度不大甚至没有经费支持，更多地靠自己在市场上竞争，个别媒体因而采取不正当的获利手段，有的甚至不顾党纪国法。②管理混乱，以“钱”为本。有些媒体或明或暗地给采编部门、播报部门及其人员下达创收指标，有的媒体专门设立有偿专版、有偿播报板块等，有的媒体将专版、专栏承包给社会人员经营，有的给记者站下达经营指标等。③部分从业人员素质不高。不仅新闻业务素质不高，更重要的是新闻职业道德素养低下，职业荣誉感淡化，理想信念甚至连起码的社会诚信都缺失。(3)新闻媒体抵御和治理“两有一敲诈”是一项非常艰巨和长期的任务，要保持清醒的头脑，反复抓、抓反复，要根据自身实际，抓紧、抓实、抓具体，真抓、真治、动真格。①要牢固树立法律意识，严格依法办事。“两有一敲诈”从本质上说是触犯法律的行为，严重者是触犯刑法的行为。作为媒体要带头遵纪守法，把违法违纪作为高压线，对违法的记者或其他工作人员要坚决支持行政管理部门和公检法司机关查处，绝不让害群马危害媒体，危害媒体的公信力，危害媒体发展的内在机制。②建立制度与机制。将“两有一敲诈”具体化，出台有关规章制度，从根本上杜绝“两有一敲诈”行为。要学习其他媒体单位治理有偿新闻的好经验和好做法，加强机制和制度建设，强化内部监督，党组织设专负责此项工作，搞好评报、评节目活动，将治理“两有一敲诈”与晋级、评职称有机结合。③深化改革，铲除“两有一敲诈”产生的土壤。治理“两有一敲诈”的坚实基础是良好的经济效益，要以提高媒体质量为中心，深化改革，通过转企改制、联合重组等措施，充分调动广大从业人员的积极性，进一步解放生产力。要与网络媒体比深度和厚重，与综合媒体比专业和时效，搞好不对称发展。通过更科学、更深入、更细致的服务，实现两个效益。④将新闻职业道德建设落到实处。美国现代新闻之父普利策说过：“只有最高尚的理想，最严谨追求真理的热望，最正确的丰富知识，以及最忠诚的道德责任感，才能辨新闻事业从商业利益的臣属，自私自利的追求，以及社会利益的敌对上拯救出来。”⑤要把“三项学习教育”活动作为工作主线，深入开展体现“三贴近”要求的“走基层、转作风、改文风”活动，防止这一根本性措施走过场，让新闻从业人员真正认识“两有一敲诈”的危害，尤其要帮助新闻工作者树立正确的新闻价值观，树立坚定的信念和远大的理想，在思想意识上自觉排斥和摒弃“两有一敲诈”。

论述题

1、如何理解坚持以人民为中心的创作导向？艺术如何反映人民、生活？

答 案：(1)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民，深入生活，深入群众，才能文思泉涌，灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民，就会成为无源之水，无本之木。回顾备受关注的热播剧，都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷；《媳妇的美好时代》中的婆媳关系；《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题；《心术》中的医患关系等，都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》，宁瀛的《找乐》《民警故事》，贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等，其电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里，是到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号，所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生，真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家，在截然不同的环境下的生活方式、生存状态，艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中，运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运，《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式，塑造了一个“好好活，做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为，这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》，讲述了一群盲人按摩师的生活，他们善良、坚强、隐忍，虽然生活在黑暗中，但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求，让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者，也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求，雅俗共存。作品好不好，有没有价值，人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求，不能光看“评委席”，不看“观众席”要尊重群众评判，接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来，我国文学艺术迎来新的春天，广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律，以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是记录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影，真的是源远流长。建国后，多以反映抗日和国共内战为主。事实上，在改革开放之前所拍摄的大部分影片，都是主旋律电影，譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在，政府也会出资拍摄主旋律电影，主题多为歌颂各个领域的“模范人物”，以树典型为核心，譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放，主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同时又商业化比较成功的电影。总之，当艺术与人民切近，歌哭与共，戮力同心，它就拥有无限活力和勃勃生机；当艺术远离了人民，沦为小圈子的游戏，它就落入寂寥和枯索。

2、如何治理当前存在的新闻失实现象。

答 案：“真实性作为新闻的基本属性，是由新闻自身的规律所决定的，是广大受众的要求，也是报纸、电台、电视、网络、通讯社等媒体取信于民的生命所系。”而网络虚假新闻的增多扰乱了新闻秩序，使得大众失去了对媒体原有的尊重和信任，对社会的健康发展十分不利。因此抵制虚假报道，从根本上杜绝网络虚假新闻的滋生蔓延，营造风清气正的网络生态已成为促进新媒体健康发展的当务之急。在这方面主流媒体要勇于肩负使命，率先垂范，成为坚持新闻真实性原则的中流舐柱。（1）党报等主流媒体主办的新媒体要设立并强化“新闻把关者”角色，对未经核实的网络新闻不“背书”，不转载。新媒体也要像传统纸媒一样设立编辑部或总编室，抽调精兵强将充当“新闻把关者”角色，加强对新闻的编辑审核。在转载、引用微信、微博等自媒体新闻时，应加强实地核查与证明，决不能简单地复制粘贴。如距离太远无法派出记者实地采访，至少应同当地宣传部门联系，通过电话等采访相关当事人或事件目击者，核实新闻事件是否存在，时间、地点、人物、原因、结果等新闻要素是否真实。如发现相关新闻虚假，则应及时出面澄清，使虚假新闻无法进一步传播和蔓延，将不良社会影响控制在最小范围。
（2）要把党管媒体的原则贯彻到新媒体领域，规范新媒体经营与新闻传播之间的关系。有人说，现在是资本为王的资本媒体、商业媒体时代，也是“人人都有麦克风”的自媒体时代，再提出党管媒体意义不大；还有人说，坚持党管媒体，主要是针对党和政府主办的重点媒体而言，对其他媒体并不适用。我们认为这些说法都是错误的。一直以来，新媒体出现了较多的虚假新闻，同某些新媒体把盈利放在第一位，把媒体的社会责任放在第二位的经营方针是分不开的。笔者认为，在坚持党管媒体、坚持正确的舆论导向上，新媒体没有例外。就新媒体而言，不仅时政新闻要讲导向，娱乐类、社会类新闻也要讲导向。
把党管媒体的原则贯彻到新媒体领域，最好的办法就是依法治“网”，即通过政策法规的完善和执行，加强互联网信息内容管理，依法治理网络空间。有关部门应抓紧实施对互联网的立法管理，对利用微信、微博等新媒体进行造假、传谣和转发虚假新闻者进行严肃处理和处罚。“要压实互联网企业的主体责任，决不能让互联网成为传播有害信息、造谣生事的平台。”要通过依法治“网”，使我们的网络空间清朗起来，为真实新闻的传播创建一个良好的环境。
（3）在新媒体时代，仍要强调脚底板下出新闻。对于媒体从业人员，要坚持去一线、走基层，靠脚力、眼力、笔力写出真实精彩的新闻。应该指出，互联网对获取新闻线索具有重要意义：“一方面，它本身就是大众媒介，各门户网站的新闻报道可以成为线索的来源；另一方面，网上论坛、博客发布的所见所闻、所思所感，都是鲜活的新闻素材。”然而事物都有两面性，互联网获取信息的便捷快速也让不少媒体人开始变懒了，习惯从网上复制、粘贴，稍加编辑，甚至原封不动在自家的媒体上发布。由于信息量的增长，记者在筛选、编辑新闻时随意性加大，往往导致把材料中不严谨不科学的内容也原封不动地挂到网上，为虚假新闻的产生与迅速扩散埋下了隐患。因此，在新媒体时代，媒体从业人员，更要深入一线采访，获取第一手新闻素材，这样才能避免以讹传讹地传播虚假新闻。

3、请谈谈新闻工作者三贴近和三深入的关系。

答 案：(1)“三贴近”原则党的十六大以来，中央领导同志多次强调新闻宣传要坚持“三贴近”，即贴近实际、贴近生活、贴近群众。从“三贴近”入手，加强和改进新闻工作，提高舆论引导水平，这是新闻宣传工作贯彻“三个代表”重要思想的具体体现，也是新闻工作者转变作风、改进文风，增强宣传的针对性、实效性和吸引力、感染力的重要途径。
“三贴近”是一个相互联系的有机整体。贴近实际，就是坚持立足于社会主义初级阶段这个最大的实际，把回答和解决实践提出的重大课题作为中心任务，使宣传思想工作更好地体现时代性、把握规律性、富于创造性；贴近生活，就是深入到火热的现实生活中去，关注生活中的重大问题，使宣传思想工作充满生活色彩，富于生活气息，反映生活本质；贴近群众，就是深深扎根群众，把握群众脉搏，了解群众愿望，说群众想说的话、想听的话，使宣传思想工作可亲可信、深入人心。
(2)“三深入”原则
“深入生活”“深入群众”“深入实际”是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》提出的一个基本观点。毛泽东指出，我们的文艺是为“中华民族的最大部分”，为“最广大的人民大众”服务的。“我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来”。毛泽东强调，人类的社会生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉”。毛泽东号召，“中国革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程”。
(3)“三贴近”和“三深入”的关系
目前，新闻战线推行的“三深入”活动，实际就是践行“三贴近”的具体表现，是新闻工作者通过深入实际、深入生活、深入群众，接地气、长灵气、出生气的一个过程，也是记者感受时代脉动、吮吸生活醇香、倾听群众心声的极佳途径。
“三贴近”的内容十分丰富，其本质和核心就是密切联系群众。“三贴近”的实际就是根基，生活就是源泉，群众就是出发点和落脚点，新闻工作者只有深入实际、深入生活、深入群众，才能推进“三贴近”的发展，求得“三深入”的实效。实践“三贴近”的关键在于“三深入”，要深入实际、深入生活、深入群众，以“三深入”推动“三贴近”，以“三深入”求得“三贴近”。